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新技術和游戲等產業催生了動捕演員行業。

玻蒂妮今年28歲，成都人。畢業于舞蹈專業，且熱衷于玩游戲的她，在機緣巧合下，接觸到動捕演員行業，自身的優勢也讓她在這個領域逐漸應付自如。“夢想成為國內Top動捕大佬”，是玻蒂妮的社交軟件簡介。她想在這行做專做精，未來打算開一家相關的公司。

身穿動捕服的玻蒂妮。受訪者供圖

舞蹈生初入“動捕”世界

前爪撐地，受到驚嚇后，向旁邊橫跳一小步，解除“警報”后伸個懶腰、抖抖腿。隨后，“貓咪”站起身，化成人形。玻蒂妮用優美的站姿，模擬出游戲人物的待機狀態。作為一名動捕演員，她的動作轉化成數據，經過動畫師精修等一系列工作后，最終將在游戲世界中呈現。

2017年，玻蒂妮從舞蹈專業畢業，第一份工作是在四川某專修學院當形體老師。因專業沒有得到體現，不久后，玻蒂妮離職，進入成都一家歌舞團。因疲于應酬，一年后，她再次辭職，去國外讀了碩士。

玻蒂妮大學時期喜歡玩游戲，也曾關注過動捕演員的信息。她搜索發現，成都恰好有一家公司在招動捕演員，于是，2021年，她開始了“動捕”生涯，為游戲中的角色設計表演動作。

她接到的第一個游戲角色，是一名貴族女性，性格復雜。動捕演員是游戲制作鏈條中的乙方，游戲公司是甲方。在甲方給出的場景中，角色想發脾氣，但要適度隱忍，演員要表現出角色的傲慢無禮，還要體現出其領袖地位。角色表現時長控制在10秒內，有一定的場地位移，最后回到游戲人物的待機動作。

“10秒內就要把一個人物的性格全部表現出來，當時腦海里沒有畫面，也找不到參照物。”玻蒂妮說，她剛入行時，動捕演員少，很少能得到經驗傳授。通過與現場導演、動畫師的不斷磨合與調整，她完成了第一次動捕。

這份工作剛上手時并不簡單，難度來自于虛擬世界和真實世界的“壁”，套上游戲角色的“外殼”后，演員的動作會被削弱，正常的動作投射到游戲世界里，反而十分怪異。因此，動作要盡可能夸張一些。

玻蒂妮說，游戲制作有動畫思維，演員不能按正常人的思維去做動作，也不能按舞蹈思維去做。“我在學習了游戲制作機制后，才明白了應該有什么樣的節奏，怎樣突出角色的姿勢才好看。”

三年后，玻蒂妮已經成為一名成熟的動捕演員，在業內小有名氣。各國女性揮動武器的姿態，不同女性走到桌前坐下的神態，拘謹、輕松、跋扈，她已應付自如。玻蒂妮在社交賬號上發布了其設計的動作視頻，多個視頻破百萬播放量。“身體控制力強，有韻律美。”“手晃動的幅度太對了吧！”不少網友評論。同時，也有從事游戲策劃的人士表示欣賞。

玻蒂妮佩戴的面部設備可以捕捉她的表情。受訪者供圖

調動每個關節來演繹人物

動捕演員的動作可以劃分為兩大類：一個是表演類，像影視劇里面的“文戲”。另一個就是“武戲”，指的是機制類動作。

機制類動作就像走、跑、跳、翻墻等。表演類動作有游戲中的角色展示類動畫，還有游戲角色的觸摸反應等。一些很有劇情的動作也屬于“文戲”，比如過場動畫，是為了銜接劇情，告訴玩家為什么要去做任務，闡述游戲世界觀的背景故事。

動捕演員的表演同樣需要細膩的表達。游戲角色有初始待機動作，會保持固有的站姿。當玩家長時間不操作角色時，角色會有“性格動畫”展示，來提醒玩家繼續操作。在“性格動畫”中，需要演員表現出冷酷、慵懶或傲嬌、柔弱的特質。

玻蒂妮在表演中，會調動每個關節來演繹人物。如果是成年女性，走路胯部擺幅會相對較小，但肩膀的前后擺幅會大一些。如果這個成年女性是性感的角色，那么她的胯部擺幅就要大一些，但肩膀的擺幅不會很大。

動捕演員走路的步幅也十分講究。必須走直線，在確保身體動態和人物性格相符的前提下，步幅要盡可能一致，方便動畫師截取做循環。“如果左腳步幅大一點，右腳小一點，或者左腳往外開了一點，右腳沒那么開，就會影響人物整體動畫，動畫師去精修就會麻煩很多。”

游戲角色的藝術感是由演員的表演決定的，動作捕捉完成后，還需要動畫師參與，對動捕數據進行精修，進一步增加角色的美感。角色動作的最終呈現，是動畫師和動捕演員“雙向奔赴”的結果。

玻蒂妮的動捕手套。受訪者供圖

可接納多行業的就業領域

新技術催生了動捕演員行業。動捕技術最開始應用在影視領域，近年來，越來越多的游戲制作公司用到動作捕捉。據業內人士介紹，相比動畫師制作，動作捕捉技術能大幅度提高游戲制作的效率，節省時間和經濟成本。

光學式動作捕捉，是目前應用較為廣泛的方案。在拍攝中，演員身穿帶有反光點的動捕服，攝影棚里有固定位置的多臺攝像機，它們發射出來的光線，會把貼在演員身體上的反光點，反射到動捕軟件里，形成數據并記錄。

“動捕服雖貴，但扎人，尤其是衣服上的反光點，所以要先穿上長袖長褲。”緊致的黑色動捕服包裹住演員的軀干，頭、手、腳也要穿戴上有反光點的服裝。穿戴完畢后，演員先站定，在動捕軟件前標記記錄，如果軟件上顯示捕捉到的人體是扭曲的，演員就要先“出畫”，重新捕捉。等動捕師確認好每個反光點后，就可以開始做動作了，“不可能一遍過，需要一直調整。”

有舞蹈專業的優勢加持，玻蒂妮的動作做得輕盈漂亮。她認為，不光是舞蹈演員，武術演員、影視演員都可以把動捕演員當作新的就業方向。“比如一些仙俠類、格斗類的游戲，需要武術演員。如果劇情很細膩，影視表演專業的演員更有優勢。”

玻蒂妮。受訪者供圖

不擔心被人工智能取代

動捕演員在沒有收到甲方公司明確的宣傳要求之前，不能透露自己的角色。“從玩家角度來說，如果你玩的所有角色都是一個動捕演員演的，有的玩家會覺得破壞了游戲角色的完整性，尤其當動捕演員并不是玩家所喜愛的演員時，可能會有消極情緒。一般甲方都會要求我們保密。”在確保玩家體驗感上，甲方會極力保護虛擬世界，防止真實世界的“入侵”。

在拿到角色需求后，動捕演員要提供草稿一、草稿二、草稿三……和甲方不停溝通確認，最終的草稿通過，演員才正式進入到動捕工作中。到了拍攝現場，演員演一遍后，如果發現草稿設計不太行，還要再與現場導演溝通修改。

玻蒂妮是比較熟練的動捕演員，她的拍攝大多數在幾條內就能完成。比較“極限”的經歷是，一天演繹了5個角色，分別有5種不同性格。玻蒂妮要根據角色的模型、性格、人設背景去設計動作。

頻繁調動情緒會讓人覺得疲憊。如演一個活潑開朗的角色，每次的動態都要用很有元氣的狀態去演，下一個馬上就要切換成性感的角色，還會再換成比較冷酷的角色。

玻蒂妮認為，動捕演員不能僅僅做個“提線木偶”，甲方怎么說，自己就怎么做。她曾自學軟件操作，了解動畫機制，可以自己設計動作。她也會在工作現場和動畫導演溝通，或者向資深動畫師請教。

游戲制作是一個技術更迭很快的行業。如今，人工智能已經可以根據需求生成視頻，在新技術的沖擊下，動捕演員會不會被取代？對此，玻蒂妮并不擔心，她認為，機制類動作未來可能會直接用人工智能生成。但想要體現人物復雜的性格，將游戲角色擬人化，能表現出角色特質的演員不易被取代。

近幾年，上海成為游戲公司聚集地，不少大廠先后在這里設立分部。相較于其他城市，上海的動捕演員更多。玻蒂妮雖然定居在成都，但她4月份已經往返上海5次，那里有更多的工作機會。

目前，動捕演員還是一個小眾工作，但隨著游戲公司數量的增加，動捕演員的需求量也在增加。玻蒂妮推測，一兩年后，動捕演員數量會多起來，甲方公司會更追求質量，動捕演員會進入優勝劣汰的市場環境中。

新京報記者 王景曦

編輯 樊一婧 校對 吳興發